有开拓性，创新，给当时的音乐甚至汉语注入新的血液和形式。第二，歌词的形式，建筑美，韵律美，以及用词的微妙变化带来的意境和意义的丰富，特别是长句的运用，有荡气回肠之感。第三，赋比兴手法运用地自然娴熟，毫无矫情感。第四，内容。高晓松说过罗在他那个时期就写好了今后几十年的时代挽歌，有时代感、有历史行、有史诗范儿。第五，经得起反复听。 评价罗大佑的作品吧。在华语流行音乐里，罗大佑是少有的能雅俗共赏的，而且有很强的文人气。有朋友用“乐而不淫、哀而不伤”来概括，也算说出了一些特点。他的歌词、曲调都比较美，有的较简单，也算单纯的美吧，伴奏有的精致，有的比较普通。比如《乡愁四韵》能用电琴摹拟古琴的韵味，颇有创意。《恋曲1990》流传非常广泛、被下流人唱烂了还是不俗。《我所不能了解的事》青春逼人、《母亲》真挚、《追梦人》空灵、《鹿港小镇》愤怒、《船歌》唯美、《弹唱词》仿佛参透人生。罗大佑是李宗盛一样的创作人，都是流行歌曲生产线而且词曲都较有内涵。李宗盛的认 识是一首歌好不好，歌词比歌曲重要。罗大佑写出过许多的好词，像《恋曲1990》、《童年》、 《皇后大道东》、《滚滚红尘》《你的样子》、《光阴的故事》等等等等不胜枚举，还把一首政 治味很浓的《东方之珠》写得如此动情，的确功力不浅。但是，罗大佑的曲到后来开始显得 重叠，词曲叠得最厉害的是《童年》和《光阴的故事》。而且罗大佑的词由美到了空的地步。他似乎在追求一种面面感但措辞开始乱，在画面感 的追求上，张洪亮的《情定定回落桥》就非常成功。总体而言，罗大佑是成功的。罗大佑千万不要学什么体坛名将，一会儿挂靴，一会儿复 出。罗大佑一旦复出，就必定失败。
我觉得罗大佑写的歌很不错,虽然他的嗓音较糙,但他唱自己写的歌很不错，有一种恰好的感觉，有沧桑感,大佑老师很多歌都很能恰当准确表述出一些心情,一唱到他的歌,就有一种很爽很清凉很丝丝入扣的感觉.但不知是不是我的知识有限,他的一首歌,怎么听也不明白,就是那首<<你的样子>>“我听到传来的谁的声音,像那梦里呜咽中的小河，我看到远去的谁的步伐,遮住告别时哀伤的眼神，不明白的是为何你情愿,让风尘刻画你的样子，就像早已忘情的世界,曾经拥有你的名字我的声音，那悲歌总会在梦中清醒,诉说一点哀伤过的往事，那看似满不在乎转过身的,是风干的泪眼后潇瑟的影子，不明白的是为何人世间,总不能溶解你的样子”。
他没有写很直白的感情出来，没有我像老鼠你像大米或者你就是我的唯一等等……但反而时日越久，越觉得他的描述其实更接近真实的感情。毕竟感情本就是种说不清道不明的东西，弄太明白就不是“感”情了。《你的样子》，眼泪潸然而下。这部片子叫《阿郎的故事》，1989年的，周润发和张艾嘉主演的，我很喜欢，看了好几遍，结尾时也哭了，那也是我第一次听到《你的样子》，当时根本没有在意唱的什么歌词，只是觉得这样的旋律、这样的歌声、这样的画面，非常契合，酸楚而悲凉。我还有个感觉，他的歌里的感情是很含蓄的那种，你可以想象《滚滚红尘》和《追梦人》的那种追述……
罗大佑特有的破锣嗓子有一种独特的凄怆。总感觉罗大佑不是歌手，而是一个知识分用自己的方式去批判，去讽刺，去呐喊，去回忆，去怀念，去捍卫……