作为艺术家，讲故事的人，为了生命能继续下去，为了活得好，为了找到混乱中的意义，我们应该把生活的每个细节都吸收进来，每个时刻，融入一个美丽的时刻，这个时刻就是故事。为了故事，故事的创作，2011年我带着“故事讲座”来到了北京，同上百位中国青年影人共同在一起见证我们的使命。2012年的9月20日到9月23日，是中国青年影人对故事和电影的热爱与激情让促使我将再次来到北京，带来“类型电影与电视剧创作讲座”。这将是一次比“故事讲座”更为丰富全面的分享，我期待着那时与你们再次相聚!
“好莱坞编剧教父”罗伯特•麦基
故事的源泉在你自己，你必须理解自己和他人的人性，所以最终不管讲什么故事，讲的都是自己的人性，自己的挣扎，自己的想象，是这些把故事带到世界上来，把这些故事搬上荧幕呈现给观众。我们的观众是需要人类学的体验的，观众不是去看他们已经知道的东西，是希望体验到从来，没体验到的人类学的体验和人性，请让它是部好电影吧，展现我们从来没有的对人性的洞察。观众希望像去丛林探险那样，拨开树叶希望看到从来没看到的东西。如果在北京拍一部电影，可能这里已经被拍过无数次了，我们就需要从一个公司的大楼，一个地方，挖掘出观众不了解，不知道的内容，观众希望探知不了解的事情，一旦进入，他们又想发现里面的自己。 我们在生活中去寻找，起码先多看看电影。比如哪怕是《阿凡达》，或者是周星驰的《功夫》。(顺便说一句，《功夫》里那个包租婆实在是太棒了，我真想马上找到她，亲吻她。)
当我们比较两部张艺谋的电影，比如说《活着》，是个家庭奋斗的电影，另一个《十面埋伏》，把这两个故事拿来做比较，它们有什么区别?还有《让子弹飞》?《末路狂花》、《回到未来》、《美丽人生》、《阅读者》，这些故事之间，有什么共同之处?答案是：它们都建立在“讲述一个好的故事”的基础上。
好故事，讲得好，这是两个事情。一个好故事，是值得讲的故事，有材质的故事，作为艺术家应该把这样的故事带到世界上来。但要把这样的故事内容写出来，首先必须有一个创意一个想法一个对生命的洞察力。只有当你对人性有体察，你才具备这个洞察力。加上周围的你的灵感，或许你的主题有很多支持。
比如说《南京!南京》，它的核心价值(主题)是什么?如果抽离出来是什么?生与死。因为此片直译出来是“生死之城”。如果我们把价值抽离出来，电影就不存在了。开始的时候价值是在“生”，故事走过一个曲线，有人死掉，被杀掉，最后两个战士是生的希望。此故事最不可替代的核心是什么?要看看故事开始和结束价值有没有变化，必须是故事把价值一端带到了另一端，这才是故事。
故事表达的核心价值是什么?拿走就不成立了?如果把爱和恨拿走，《菊豆》这个电影就不成立了——这就是它的核心价值!把生与死拿走，《南京!南京!》也就没有价值了!如果把人物深层变化的原因拿走，故事也没有价值了。爱取得了胜利，虽然生命被摧毁了，所以爱是通过自我牺牲来取胜的。每一个恋人都通过自己对另外一个人的爱牺牲了自己。这就是《菊豆》。 故事要表达意思，以及生活如何发生变化——至少我如此认为。
李安曾想通过悲观主义的电影表达他的一种想法：有些东西，是我们不希望看到的世界的样子。当激情在控制我们时，会破坏我们的生活，所以他拍了一部电影：《色戒》。两个恋人被毁坏了，其中一个被杀害，因为他们除了政治目标不同外，爱上了对方，导致被毁灭。王家卫的《花样年华》则是反讽电影，张曼玉的角色，爱是代表两方面的，一方面是带来幸福，另一方面会让人心碎。生活一直充满反讽，不是永远充满阳光和草莓。
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