信息爆炸的时代里，我们会关注股市动荡、食品安全、转基因食物、鸿茅药酒事件、医疗体制、知识产权保护，这些都与经济和法律这两个领域相关。
这是两个专业性很强的领域，已经渗透在我们生活的方方面面。甚至宗教、国家，都与此息息相关。
下面为大家总结了几部经典的商业与法律电影，在娱乐的同时，希望能对您的生活、财富提供些思考。
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《威尼斯商人The Merchant of Venice》
2004.主演: 阿尔·帕西诺 / 约瑟夫·费因斯
看题目，没错，改编自莎士比亚的《威尼斯商人》，但又拍出了新的味道。
总的来说，这部影片讲述的是还不起钱要面临被割一磅肉的噩运......咋一听好像很社会。
这部片子融入了种族歧视的大背景。影片中犹太人和基督教徒之间有着不可调和的矛盾，而莎士比亚则通过此剧告诉我们可以从多种角度去解读故事的起因。
在商业和法律方面，这又涉及到合同法，想要了解学习合同法同学的一部入门级影片。
我们会直面感受到合同有效和无效的认定以及其中不合理条约导致变换的套路，夏洛与安东尼奥之间的合同法中，隐含着对他人生命健康造成威胁的条件，并且不能流下一滴血属于合同中不可实现的内容。
这是安东尼奥最后摆脱噩运的关键。在文艺复兴时期高度法治的威尼斯，这张合同的漏洞既保护了侠义之情，又维护了威尼斯城的法治形象。
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《华尔街Wall Street 》1987主演: 查理·辛 / 迈克尔·道格拉斯
这部电影揭秘了神秘的华尔街。
华尔街每天都在上演着没有硝烟的战争。巴德是纽约大学刚刚毕业的大学生，也在这片战场上卷入欲望的漩涡。
“贪婪不好听，却是好东西。”这是这部影片中最经典有名的台词。该影片中涉及到了证券法中的内幕交易、操纵市场、公司并购。获取市场信息为什么会违法，非法获取的信息又是怎么进一步操纵市场，公司并购过程中会带来哪些利益、管理权限的转移，都是这部影片中的内容。
这部影片也给我们透露出：在凶残的资本追逐中，金钱是衡量是否成功的标准，但是价值观的底线是能否守得住是这份成功的是否守得住的最后一道防线。华尔街，在灯红酒绿，推杯换盏之间，背后还有一片看不见的坟墓。
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《华尔街：金钱永不眠Wall Street: Money Never Sleeps》2010主演: 迈克尔·道格拉斯
全世界最聪明的人最终都是先研究人心和制度，反过来才能驾驭金钱。
这是延续上一部《华尔街》的又一经典力作。冯仑说，钱是有腿，有性格的，也是有气味的。
要感受这句话，必须要看这两部华尔街电影，金融光鲜亮丽的背后，也有人性的抉择。
同样，会涉及到到第一部证券法的内容和股权等问题。在教科书之外也能看到金融玩法如此多的案例。
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《商海通牒Margin Call》2011.主演:凯文·史派西/保罗·贝坦尼
约翰·塔尔德说，在这行里，只有三种方法能生存下去：要么是第一个、要么最聪明，否则就去行骗。
这部影片用17天拍出24小时内发生的故事，时间效率堪比金融投资界的争分夺秒，但也不能遮掩这是一部好影片的事实。
故事背景是2008年那场波及全球的金融危机前夕，华尔街一投资银行的分析师突然发现公司的财产评估有着巨大的漏洞-购买了大量现在已经不值钱的证券，即将导致银行破产。
公司高层连夜开会后决定将这些不值钱的证券一低价格抛售将风险转移。银行短暂躲过了破产的灾难，但是引发的一连锁反应却接踵而来。
2008年，投资银行雷曼兄弟的倒闭，让人们开始对“太大以致不能倒闭”潜规则产生了怀疑，也开始感受到在金融危机到来时，人人都想自保却无能为力，让人开始怀疑金融的本质难道是“骗”。
当股市动荡时，清仓、加储该如何抉择，怎样才能让损失风险降到最低，这部影片中会有涉及。
-5-《大而不倒Too Big to Fail》2011.主演: 詹姆斯·伍兹 / 约翰·赫德
同样是金融危机背景下，国家政府机构角度该如何从大局应对呢？美国财政部长、美联储主席、纽约联邦储备银行行长、英国监管机构，甚至还有股神巴菲特的身影，展示了危机到来时全球金融届权力最大、最精英的人才是如何扭转世界金融的。
全球顶尖金融机构中不同观点的碰撞，各种专业名词狂轰滥炸，视角迅速切换，让你对自己的金融知识疯狂补一次课。并且让你感受金融危机到来时的紧张感和他们在焦虑中那份对自己学识经验的自信。
最重要的是，深刻地体现了金融界默认的规则：太大了，以至于不能倒下，否则后果不堪设想。
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《大企业The Corporation》2003.主演: Jane Akre / Ray Anderson《公司的力量》2010. 纪录片
前者是加拿大纪录片，对企业进行解构和人格剖析；后者是中国的纪录片，是一部探讨公司制度的纪录片，水准之高令人惊叹，其导演还制作过《大国崛起》，《复兴之路》。
《大企业》讲述的是企业的属性，企业之对于个体，国家，社会甚至全球发展存在的意义以及在不同体制下自身定位的问题。
《公司的力量》主要讨论了公司制度与经济、社会、科技、人文之间相互促进影响的关系，以及中国企业如何在社会主义制度下进行更好的发展，直面经济学者的谈话。
这两部纪录片可以称作是“企业起源”和“企业进化论”，无论是企业高管、职员，还是创业者，建议仔细观看。
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《造雨人 The Rainmaker》1997.主演: 马特·达蒙 / 丹尼·德维托
一位年轻律师接到人生中的第一份案子：他和一位无助的母子面对医疗保险公司拒绝赔付，还有对方辩护律师的不择手段，如何才能维护自己的合法权益呢？
这部影片涉及到我们非常熟悉的保险，怎样用保险法和侵权法维护自己的利益，初入职场的律师如何面对良知与辛酸。
正义与良知的彰显，不是什么特别的剧情。但是对于公正、公平的努力是永不止歇的。面对各种类型、满是套路的商业保险，我们该如何是好？这部影片中涉及的保险法和侵权法或许能给我们些启示。
保险中权利义务之间的关系，保险利益的范围以及目前有人提出后悔权的建议是否荒诞，都是我们需要认真对待思考的。
大多数人的一生，是和大大小小的未知风险作斗争的一生，保险，是风险来临时的一根救命稻草。
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《诈欺猎人映画 クロサギ 》2008.主演: 山下智久 / 竹中直人
一场欺诈与反欺诈之间的斗争，有一种黑吃黑、碟中谍的感觉，“世界上有三种骗子，白鹤的只是骗取钱财，红鹤的会骗走你的心，而黑鹤的则是他们的猎人，那就是我。”
这部影片中涉及到票据、公司签章与破产欺诈。票据、公司签章这种条条框框却又围绕在我们身边很重要的东西，用电影入门了解一下。
票据是代表一定数量货币请求权的有价证券，即货币证券。拥有支付、汇兑等功能，具有流通、占有、设权等法律属性，一定要重视。
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《门口的野蛮人 Barbarians at the Gate》1993.主演: James Garner / Jonathan Pryce
该书以1988年美国第二大烟草公司RJR融资收购饼干生产商Nabisco的交易为背景，呈现出一部惊心动魄的商业大战。
在这部影片中，既可以看到主人公罗斯•约翰逊依靠自己强大的推销能力从一位卖报的小行家成长为名CEO的商业传奇，也可以看到后期投资过程中的尔虞我诈，为了收购热衷于拆散一家公司的狂热。
CEO注重公司存亡和发展，股东在意自己股权的价值，这是一个永远都不可能改变的隔阂。在这部影片中你会明白，金融固然需要很多的专业知识，但有时候还是需要谈判的技巧和随机应变的灵活度。如何利用“杠杆”是这部电影的最大看点。
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《货币背后的秘密Hidden Secrets of Money》2013.纪录片
对于想要学习了解货币知识的同学，强烈推荐该纪录片。到底什么才是真正的货币呢?若干年以前小岛上有自己刻画标志的石头？黄金？还是仅仅只是拥有一串编码和数字的纸张。
货币是用于物品交换的一种媒介，还是一种本身就具有价值？如今经济学中更多的考虑到经济变量和政策变量，以防止货币通胀或通缩等问题。
在价值尺度，流通手段，贮藏手段等职能等概念也是各有观点。前段时间大热的比特币、区块链又是什么？
看完这部纪录片后，会让我们对于货币有一个最核心的认识，不再是碎片化的经济知识汲取，帮你梳理形成一个自己对货币最核心的理解体系。
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《时代精神2 Zeitgeist: Addendum》2008.主演: 雅克·法斯科
这部纪律片也是关于货币的，但是这部影片更多地介绍货币为什么而存在这个终极话题。
该影片会涉及到一些政治事件，包括伊朗、伊拉克在内，指出世界银行等金融机构对于大众的恶径，如今很多社会问题和政治事件大都与货币金融体制有关。
在盛行大众化精神的今天，没有太多英雄主义的张扬。难道一直致力于破除的奴役制度，到今天这个时代只是穿上新衣的那个皇帝吗？
有学者提出“维纳斯”计划，想要追求无货币的乌托邦世界，打破如今的金融体制。这似乎很疯狂，或许这部影片能给我们些启示，究竟什么才是时代的精神。
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《瑕疵The Flaw》2011.英国纪录片《制高点：世界经济之战 Commanding Heights: The Battle for the World Economy》2001.主演: David Ogden Stiers / Tony Benn / Stephen G. Breyer
前者指出主导世界运作的经济模型是有瑕疵的，本片有大量来自不同行业的经济精英表达的观点，全方位了解经济危机的瑕疵究竟隐藏在何处。
后者被西方媒体誉为我们这个时代经济制度的编年史，西方的经济体制以竞争和开放市场经济为主，中国的经济体制从邓小平改革开放以来，在政府管控和市场自由找到一个切合点，把社会主义和自由市场经济结合起来，使中国成为世界第二大经济体。
在如今初露瑕疵的中国经济，是坚守对国家的信仰，还是对自由市场增长信心，这需要国家智囊团们经过慎重决策后才能决定。
通过这两部从发现问题到解决问题的两部纪录片，我们或许更能明白政府短短几行政策背后蕴藏着的经济原理。甚至，会产生一种没有谁是救世主的绝望感夹杂在里面，经济之奥妙无穷，令人惊叹。
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《食品公司 Food, Inc. 》
2008.纪录片
《孟山都公司眼中的世界le monde selon monsanto》
2008.主演: David Becker / Ken Cook
《一部关于糖的电影 That Sugar Film》
2014.纪录片
《感谢你抽烟 Thank You for Smoking》
2005.主演: 艾伦·艾克哈特 / 玛丽亚·贝罗
《审判麦当劳 McLibel 》2005.纪录片
这几部都与我们的饮食消费密切相关，涉及食品安全管制、产品责任、消费者法、专利垄断以及转基因食物。
动植物的生长周期是大自然制订的法则，来维持整个地球的生态平衡。但是，人们快速增长的需求是呈指数级的，按照常规方式饲养已经越来越难满足。
为了使供需关系平衡，人们发明了激素、转基因等现代生物科技，甚至太过于追求产率忽视食品卫生。我们为了满足生存这个最基本的条件，只能接受。
《孟》这部影片涉及到转基因问题，如今各个学者的观点不一，到底该听谁的？这部影片会给我们答案。
《一》这部电影喜欢吃甜品的同学一定要看一下，甜的味道虽然是幸福的，但是蜜中带刺。
后两部电影建议连在一块观看，烟酒行业中的广告法或许我们不太了解，看完之后查阅一下我们的广告法，估计要把国内的这些企业诉讼到明年。
还有前段时间的鸿茅药酒抓人事件，和《审判麦当劳》如出一辙，英国的诽谤法举世文明，和我国的损害商业信誉罪又有什么不同相同之处。法律在这，但是“捏造”这个词该由谁定义？渺小并不意味着软弱、屈从。我们需要的是一个公开透明的法律认定。
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《医疗内幕Sicko》
2007.主演：迈克尔·摩尔
这是一部针对美国医疗体制问题的纪录片，对其进行了毫不留情的批评,即使是美国号称自己有着完善成熟的医疗体制。但是古巴这样的国家为什么看病还免费呢？
“奋斗了一辈子都没能付的起看病的钱。”一个中产家庭，得了重病却要依靠卖房子看病，用“住”来换取未知，医疗保险到底有没有用？怎样的医疗体制才能在国家负担能力之内达到最优？
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《设计面面观 Objectified 》2009.主演: Paola Antonelli / Chris Bangle
该影片记录了世界顶尖设计师们对精益求精的追求，对于“好的设计”的定义，一个平平常常的日用品，就可能有着设计师们夜以继日的调试。
说起设计界的楷模-苹果公司，一个咬掉一口的苹果标志都经历了长达几十年的修改，甚至还在类似商标形状的公司诉讼中支付了五亿美金。
对于任何一个产品，一个商标，一幅作品，都是智慧与灵感的结晶。面对猖狂的抄袭与山寨，知识产权、著作权、专利权的重要性不言而喻，也是为什么这几项法律近几年如此受重视的原因。
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《套利交易 Arbitrage》2012.主演: 理查·基尔 / 苏珊·萨兰登
这是一部彰显美国纽约城市风光的一部影片，里面有着大量纽约繁华景象的镜头。对冲基金大亨Robert Miller看起来风光无限，实际背后充满了麻烦与罪恶，甚至岌岌可危，将要坠入深渊。
Arbitrage原意是套利，亦称套戥，通常指在某种实物资产或金融资产（在同一市场或不同市场）拥有两个价格的情况下，以较低的价格买进，但是以高的价格卖出，从而获取无风险收益。
但是如果做空的合约遇到挤空现象且持续到该合约交割，那么价格偏差将无法纠正，套利交易必以失败告终。
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《社交网络》
2010.主演: 杰西·艾森伯格 / 安德鲁·加菲尔德
本片讲述了Facebook创立的过程，用电影将扎克伯格的创业故事呈现，利用黑客技术盗取女生信息放到自己制作的网站上，因祸得福，成立了后来大名鼎鼎的社交软件。尽管与真实略有出入，但仍旧具有奥斯卡水准。
在这部影片中也涉及知识产权的法律问题，代码可以用知识产权来保护，可是idea呢？
温克莱沃斯兄弟控告扎克伯格剽窃，抽象的idea有法律保护依据吗？
另外，还有合同、条约方面的涉及，看似简单的条文规定，可能隐藏着日后的商业阴谋...
彼得德鲁克的战略计划的核心思想
现在的管理业界已进入言必称战略的时代。但实际状况是，“战略”的装饰用途大于真实用途，真正能够品尝战略盛果的人少之又少。什么是战略？只要你获得了成功，你就可以给战略下个定义（或提出一种战略理论），失败者是无法给战略下定义的，其他人只能看看教科书上的定义：“战略就是决定全局的计划。”在书面上，战略是一种明明白白的东西，在战场上，战略是另一种若隐若现或根本看不见踪影的奇妙东西，只有具备非凡的洞察力从而对它产生独到的见解，你才能进入战略艺术的天地。研究战略理论属于科学，制定战略方案则属于艺术范畴。任何一个优秀的战略，都是一个独到的发明。在各种令人目不暇接的战略理论中，其背后究竟隐藏着什么永恒不变的东西，是战略家们最需要思考和探索的问题。一、战略就是要与众不同
“突然性是战略的本质。”英国军事理论家利德尔-哈特在《战略论》中这样写到，虽然《孙子兵法》和克劳塞维茨的《战争论》中都有“出敌不意”说法，但德尔-哈特的这句话比的更为传神。时至今日，在战争理论领域，对战略的这一特性，无人敢有疑义。大工业兴起后，管理作为一门独立的科学诞生了，并且把战略这一概念引入了管理学。百年以来，战略的“出敌不意”特性，始终被放在显著的位置，而且越来越突出。当代战略理论领军人物迈克-波特的三大一般性战略中的“差异化战略”就是这个原理（另外两个是“聚焦战略”和“总成本领先战略”）。“战略并不是要涉及最佳的做法，战略是要选择什么样的做法可以使你与众不同，独一无二，通过不同的方式开展和你的竞争对手的竞争。”迈克尔-波特这样描述着竞争战略。
上世纪70年代，美国营销专家杰克-特劳特指出了著名的定位理论：“定位就是要与众不同、独特的差异化，它是战略的全部。”在特劳特最新出版的《与众不同：极度竞争时代的生存之道》中，他再次就“与众不同”发表了看法，言语措辞无不耸人听闻：不能实现差异化，就只有死路一条！特劳特指出，在竞争对手如云的情况下，企业必须找到一种方式令自己与众不同，这是成功的定位策略的基础。“你要告诉顾客为什么他应该购买你的而不是别人的产品。”至于策略方面，成为第一、拥有特性、领导地位、经典、市场专长、最受青睐、制造方法、新一代产品、热销都能帮助企业成就“差异化”。例如，“成为第一是个差异化概念”是指，如果你已经占据了第一的位置，在竞争对手试图模仿你时，他们所做的一切只会强化你的品牌在顾客头脑里的印象。第一个向市场推出小型厢式车的克莱斯勒公司，至今依然是小型厢式车行业的龙头老大；惠普公司保持着台式激光打印机领头羊的位置；太阳（Sun）公司开发的工作系统同样拥有稳固的龙头地位。又如，“拥有特性是个差异化概念”说的是，拥有自己的特征或独特之处，从而与别的公司有显著的区分。可口可乐是最早的可乐类产品，所以其顾客群体的年龄较大，于是百事将自己定位为“更年轻一代的选择”上，从而获得了成功。“差异化”抑或是“与众不同”，这其实是特劳特“定位”思想下最为重要的原则。事实上，特劳特不停地创新和完善其定位理论，从最开始的《定位》到《22条商规》到后来的《新定位》再到《与众不同》以及现在的《终结营销混乱》，万变不离其宗的是对“差异化”这一概念孜孜不倦地追求。他要让人们确信“依据消费者的心智确立起来的品牌认知，将会成为企业竞争的核心资源”。特劳特在书中反复提到的“以常识审视商业”，其本意无外乎是“要简单、直白地告诉你的客户‘我们是做什么的’以及‘为什么就要买我们的产品或服务’”。
有一个误区需要予以提醒，说因为要“出敌不意”，所以战略是一个需要保密的“阴谋”，这是错误的概念。一般来说，战略是无需保密的，需要保密的是战术。如果一个战略需要保密，这个战略就未必是一个好战略，或者是把战术误认为战略，对一个指挥员来说，没有什么比把战略和战术混为一谈更糟糕的了。
二、战略就是理性地放弃
德国军事理论家克劳塞维茨指出，“战略最重要而又最简单的准则就是集中兵力。”以便“能够在决定性的地点保持兵力和物质条件上的优势。”这一原则在管理学之战略理论中照样通用。说“战略基本上就是一个资源配置的问题，成功的战略必须将主要的资源用于最有决定性的机会。”要做到兵力集中，需要清晰的取舍，确定哪些事不去做。不放弃次要的机会，就不可能集中兵力。战略性的取舍会使得战略更持久，并且不容易被模仿。因此迈克尔-波特说道：“战略，其核心是选择不做什么。”特劳特在倡导“差异化”的同时，始终不忘强调“聚焦”。早在《定位》一书中，特劳特便提出企业应该“聚焦”，让自己的品牌成为同种类产品的代名词，并且坚持专一的“专家”形象，拒绝品牌延伸的诱惑。而在《与众不同》中，特劳特进一步谈到，不管规模大小，企业的战略都应该围绕自身的核心竞争力而制定。这是因为，人们会对那些专注于某个领域或产品的企业留下深刻印象，他们会视这样的企业为“专家”。特劳特认为，企业不论规模大小，专注与否才是王道；做涉足广泛的多面手，不如做专注于某一领域的佼佼者。当然，需要指出的是，聚焦某一产品的企业保持自己的专一性，这不是说从此不再涉足其他业务了，以为这样会破坏在顾客心目中的专家形象。毫无疑问，这显然是曲解了特劳特的本意。请注意，他说的是不盲目、冲动地多元化经营，而非固步自封、死守一个领域。或者说，在战术上可以考虑多元化，但在战略上，只有专业化才是正途。恰如克劳塞维茨所说：“在战术上兵力可以逐次使用，而在战略上却只能同时使用。”宁高宁对于专业化与多元化的争议又有自己的独到的看法：“不能拘泥于某种理论。我们的思路是，集团将以多元化发展平衡产业风险。但下属每一个单体又是专业化。
三、战略是一种团体的思维
克劳塞维茨说：“只有从战术出发，才能真正理解战略。”战略不是挂在墙上的标语口号，也不是厚厚的一个文本，它体现在每一个团体成员的语言和行动中；它不只是统帅部的事情，它是一个集团所有人共同的事情。中粮集团董事长宁高宁认为，“战略在根本上应该是一种思维方式”，“是团队在商业过程中的思维方式。”“我还没有听说哪家企业在一次战略制定后就一成不变去实施并取得成功的，要是那样，企业的事就太简单、容易了。”他认为战略过程是开启团队思考的过程，“战略制定过程中写成的文本只是阶段性思考的结果，更关键的是团队是否由此进入了不断系统地思考战略的状态。”只有这样，战略才能与组织架构、与执行形成有机的整体。美国麻省理工学院教授彼得。圣吉的学习型组织理论同样体现了这一原则。真正的学习型组织不是看书考试，而是要“不断思考， 不断搜寻信息，对外界变化迅速作出反应。”战略的思维过程也是提升团队能力的过程，是团体集体共同进步的过程，只有公司管理层建立这样一系列的思维方式，才能使战略变得鲜活生动，与时俱进，关注内部，更关注外部。大凡优秀的战略，总能引导大家去想问题，久而久之，就会形成一种视角——一种集体的视角。
四、战略是一套连贯的动作
克劳塞维茨说，“只有战争的效果才能反映战略的正确与否。”因此，“战略必须到战场上去，去现场处理各种细节问题，不断对总的计划做必要的修改。所以，战略在任何时都不能停止工作。”“战略默默无闻地为赢得胜利做好准备，这是一件困难的工作，几乎得不到任何奖赞扬，只有取得胜利后，战略才显得光彩和荣耀。”电影本来是一幅一幅拍在电影胶片上，电影胶片快速播放，电影上人动作就连贯了，我们看不出之间有痕迹。战略也是如此。真正优秀的战略并不需要刻意为之，也不需要专门做所谓的战略性工作，战略完全可以是企业日常工作的水到渠成。一个水到渠成的战略，可能是战略的最高境界。一个良好的战略必须具备持久性，任何一个战略必须要实施三至四年，否则就不算是战略。战略之难不在于知，而在于行。专注于行动，是战略的真相。这就引发了另一个相关的问题：战略和战术的关系问题。管理大师德鲁克认为，“战略是由战术组成的。如果战略不是以战术为依据并体现在其中，那么再详尽的战略也只不过是面向未来的”纸上谈兵“。另一方面，如果战术没有整合于统一的战略计划之中，那么它们只不过是权益之计，是一种猜测，并且会指引错误的方向。”
五、战略必须简单明了
战略不只是统帅一个人的事，团体中的所有指战员都将牵扯其中。只有简单明了，才能便于一个团体共同思考和行动，并减少误差。克劳塞维茨说：“整个作战过程好像是一部有很大阻力的组合机器运转，所以在纸上很容易就制定出来的计划只有经过巨大的努力才能实施，因此，必须采取简单易行的方式。”拿破仑说：“军事艺术是一种执行命令的艺术，一切复杂的计谋都应当抛弃掉，简单明了是执行军事行动的首要条件。”特劳特说：“定位的传达要务必简单。而且往往越是简单、越是有用、越是具有杀伤力。”日本明治维新领导人西乡隆盛也曾经说：“战略若太复杂，必然失败。”
需要指出是，这里的简单是复杂表象背后灵魂的闪现，不是空洞无物的瘪三式的简陋，它需要一种能力，一种置次要枝节与不顾、直奔主体、突出要点的能力。前苏联散文大师巴乌斯托夫斯基说：“要知道的详尽，才能写得简练。”
六、战略不是刻意规避风险
德鲁克认为：“战略规划并不是消除风险的企图，它甚至也不是一种使风险最小化的企图。”这样的一种企图只能导致不合理的和无限的风险，甚至造成某些灾难。经济活动的本质就是承担风险，经济学中有一个理论——贝姆-巴威克定律认为，现有的经济手段只有通过更大的不确定性，即更大的风险，才能提供更大的经济成果，他认为，虽然试图消除风险是无用的，试图使风险最小化是值得怀疑的，但是，所承担的风险是应该承担的风险，这一点却是极为重要的。不要企图去追求一个尽善尽美的战略，世界上不存在完美无缺的战略，再好的战略也和风险紧紧相连。一个刻意规避风险的战略，往往是一个低劣的战略，一个一事无成的战略。这又往往与该指挥员的勇气有关。
七、战略需要胆量陪伴
有太多的优秀战略是事后总结出来的，在一开始，没有任何人敢说“ 这是一个优秀的战略。”这是因为战略的实施是如此地复杂，一切都在云雾之中，一切进行得很缓慢，自己的和别人的疑虑、异议和意见，以至不适时宜的懊悔等都能发生较大的作用。在战术上，至少有一半的情况是人们亲眼观察到的，但在战略上就不同，一切都必须依靠猜想和揣测，如果胆量比较小，在应该行动时就陷入错误的疑虑中。对此，克劳塞维茨说道：“战争是充满危险的领域，勇气是军人应该具备的首要品质。”“智力和认识力受胆量的鼓舞越大，它们的作用就越大，眼界也就越开阔，得出的结论也就越正确。”“如果丧失了勇气，那么任何军事艺术都无济于事。”胆量和勇气分两种，一是天生的胆量和勇气，二是在丰富的生活经历中锻炼出来的敏锐的洞察力和坚定的自信心带来的胆量和勇气。二者往往交织在一起，很难把他们分清楚，也无需区分，但有一点必须明确，战略者的胆量和勇气必须是自发和自然的，在而不是强制和强迫的，更不能是装模作样的。
优秀战略的背后，隐藏着杰出的统帅，杰出统帅的背后，隐藏者过人的胆量和勇气。
任何一种战略理论都是由上述一个或几个本质引申而来，万变不离其宗。
大家有什么新片老片介绍 以前看过经典的电影也行 布拉德 皮特 演过个古代战争题材的谁知道叫什么名字
奥斯卡经典影片100部!!!1《乱世佳人》Gone with the wind第十二届奥斯卡（1939）最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影（彩色片）、最佳艺术指导、最佳剪接和特别奖；最佳男演员、最佳原创音乐、最佳音响、最佳效果提名
2《卡萨布兰卡》(又译《北非谍影》)Casablanca第十六届奥斯卡（1943）最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本；最佳男演员、最佳男配角、最佳摄影、最佳剪接、最佳音乐提名
3《罗马假日》Roman Holiday第二十六届奥斯卡（1953）最佳女主角、最佳原著故事、最佳服装设计（黑白片）；最佳男配角、最佳艺术指导、最佳导演、最佳剪接、最佳影片、最佳改编剧本提名
4《魂断蓝桥》Waterloo Bridge第十三届奥斯卡(1940)最佳摄影（黑白片）、最佳原创音乐提名
5《战地钟声》For Whom the Bell Tolls第十六届奥斯卡（1943）最佳女配角；最佳男主角、最佳男配角、最佳女主角、最佳艺术指导（彩色片）、最佳摄影（彩色片）、最佳剪接、最佳音乐、最佳电影提名
6《彗星美人》All About Eve第二十三届奥斯卡（1950）最佳影片、最佳男配角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳服装设计（黑白片）、最佳音响；最佳女主角、最佳女配角、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳剪接、最佳音乐提名
7《费城故事》The Philadelphia Story第十三届奥斯卡（1940）最佳男主角、最佳改编剧本；最佳女主角、最佳女配角、最佳导演、最佳影片提名
8《铁翼雄风》（又译为《翼》）Wings第一届奥斯卡（1927-1928）最佳影片、最佳技术效果
9《绿野仙踪》The wizard of Oz第十二届奥斯卡（1939）最佳音乐（歌曲）、最佳音乐（作曲）；最佳艺术指导、最佳摄影、最佳电影、最佳效果提名
10《煤气灯下》Gaslight第十七届奥斯卡（1944）最佳女主角、最佳艺术指导（黑白片）；最佳男主角、最佳女配角、最佳摄影（黑白片）、最佳影片、最佳编剧提名
11《傲慢与偏见》Pride and Prejudice第十三届奥斯卡（1940）最佳艺术指导（黑白片）
12《浮生若梦》You can"t Take It with You第十一届奥斯卡（1938）最佳影片、最佳导演；最佳女配角、最佳摄影、最佳剪接、最佳音响、最佳编剧提名
13《翡翠谷》(又译《青山翠谷》)How Green Was My Valley第十四届奥斯卡（1941）最佳影片、最佳男配角、最佳导演、最佳摄影（黑白片）、最佳艺术指导、（黑白片）；最佳女配角、最佳剪接、最佳音乐、最佳音响、最佳编剧提名
14《黄金时代》The Best Years of Our Lives第十九届奥斯卡（1946）最佳影片、最佳男主角、最佳男配角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪接、最佳音乐和特别奖；最佳音响提名
15《君子协定》Gentleman"s Agreement第二十届奥斯卡（1947）最佳影片、最佳女配角、最佳导演；最佳男演员、最佳女演员、最佳剪接、最佳改编剧本提名
16《呼啸山庄》(又译作《咆哮山庄》)Wuthering Heights第十二届奥斯卡(1939)最佳摄影；最佳男主角、最佳女配角、最佳艺术指导、最佳导演、最佳原创音乐、最佳影片、最佳改编剧本提名
17《双城记》A tale of Two Cities第九届奥斯卡(1936)最佳电影、最佳剪辑提名
18《失去的周末》The lost weekend第十八届奥斯卡（1945）最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳改编剧本；最佳摄影、最佳剪接、最佳音乐提名
19《忠勇之家》Mrs. Miniver第十五届奥斯卡（1942）最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影（黑白片）；最佳男主角、最佳男配角、最佳剪接、最佳音响、最佳效果提名
20《小妇人》Little Women第六届奥斯卡（1932－1933）最佳编剧；最佳电影、最佳导演提名
21《一夜风流》 It Happened One Night第七届奥斯卡（1934）最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳导演、最佳改编剧本
22《红菱艳》The Red Shoes第二十一届奥斯卡(1948)最佳艺术指导；最佳音乐；最佳剪接、最佳影片、最佳编剧提名
23《红河谷》Red River第二十一届奥斯卡(1948)最佳编剧、最佳剪辑提名
24《茶花女》Camille第十届奥斯卡(1937)最佳女演员提名
25《巴黎圣母院》The Hunchback of Notre Dame第十二届奥斯卡（1939）最佳音响、最佳音乐提名
26《王子复仇记》Hamlet第二十一届奥斯卡（1948）最佳影片、最佳男主角、最佳艺术指导（黑白片）、最佳服装设计（黑白片）；最佳女配角、最佳导演、最佳音乐提名
27《翠堤春晓》 The Great Waltz第十一届奥斯卡（1938）最佳摄影；最佳女配角、最佳剪接提名
28《左拉传》The Life of Emile Zola第十届（1937）最佳影片、最佳男配角、最佳改编剧本；最佳男主角、最佳导演、最佳助理导演、最佳艺术指导、最佳音响、最佳原创剧本提名
29《天方夜谭》Arabian Nights第十五届奥斯卡（1942）最佳摄影(彩色片)、 最佳艺术指导(彩色片)、 最佳音响、 最佳音乐提名
30《亨利五世》Henry V第十九届奥斯卡（1946）特别奖；最佳电影、最佳男演员、最佳艺术指导、最佳音乐提名
31《罗生门》Rashomon第二十四届奥斯卡（1951）最佳外语片奖；第二十五届奥斯卡（1952）最佳艺术指导提名
32《公民凯恩》（大国民）Citizen Kane第十四届奥斯卡（1941）最佳剧本；最佳电影、最佳男演员、最佳导演、最佳摄影(黑白片) 、最佳艺术指导(黑白片)、最佳剪辑、最佳音响、最佳音乐提名
33《主教之妻》The Bishop"s Wife第二十届奥斯卡（1947）最佳音响奖；最佳电影、最佳导演、最佳剪辑、最佳音乐提名。
34《太阳浴血记》（ 《血太阳》）Duel in the sun第十九届奥斯卡（1946）最佳女主角、最佳女配角提名
35《大饭店》Grand Hotel第五届奥斯卡（1933）最佳影片
36《叛舰喋血记》Mutiny on the Bounty第八届奥斯卡（1935）最佳影片；最佳男主角、最佳导演、最佳剪接、最佳音乐、最佳编剧提名
37《当代奸雄》（一代奸雄）All the King"s men第二十二届奥斯卡（1949）最佳影片、最佳男演员、最佳女配角；最佳男配角、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑提名
38《第三人》The third man第二十三届奥斯卡（1950）最佳摄影（黑白片）；最佳电影和最佳剪辑提名
39《岸上风云》（《在江边》、《码头风云》）On the Waterfront第二十七届奥斯卡（1954）最佳影片、最佳男演员、最佳女配角、最佳导演、最佳编剧、最佳摄影（黑白片）、最佳艺术指导（黑白片）和最佳剪辑；最佳男配角和最佳音乐提名
40《一个美国人在巴黎》An American in Paris第二十四届奥斯卡（1951）最佳影片、最佳编剧、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳音乐；最佳导演、最佳剪辑提名
41《雨中曲》Singin" in the Rain第二十五届奥斯卡（1952）最佳女配角和最佳音乐提名
42《蝴蝶梦》Rebecca第十三届奥斯卡（1940）最佳影片、最佳摄影；最佳男演员、最佳女演员、最佳女配角、最佳导演、最佳编剧、最佳艺术指导、最佳剪辑、最佳效果和最佳音乐提名。
43《深闺疑云》Suspicion第十四届奥斯卡（1941）最佳女演员；最佳影片和最佳音乐提名
44《爱德华大夫》Spellbound第十八届奥斯卡（1945）最佳音乐奖；最佳影片、最佳男配角、最佳导演、最佳摄影和最佳效果五项提名
45《偷自行车的人》The Bicycle Thief第二十二届奥斯卡（1949）最佳外语片奖；最佳编剧提名
46《撒哈拉沙漠》Sahara第十六届奥斯卡（1943）最佳男配角、最佳音响和最佳摄影提名
47《愤怒的葡萄》（《怒火之花》）The Grapes of Wrath第十三届奥斯卡（1940）最佳女配角和最佳导演；最佳电影、最佳男演员、最佳编剧、最佳剪辑、最佳音响提名
48《日落大道》Sunset Boulevard第二十三届奥斯卡（1950）最佳编剧、最佳艺术指导和最佳音乐；最佳电影、最佳男演员、最佳男配角、最佳女主角、最佳女配角、最佳导演、最佳摄影和最佳剪辑提名
49《关山飞渡》Stagecoach第十二届奥斯卡（1939）最佳男配角、最佳音乐（配乐）；最佳艺术指导、最佳摄影、最佳导演、最佳剪辑、最佳影片提名
50《大独裁者》The Great Dictator第十三届奥斯卡（1940）最佳电影、最佳男演员、最佳男配角、最佳编剧和最佳音乐提名
51《欲望号街车》A Streetcar Named Desire第二十四届奥斯卡（1951）最佳女演员、最佳男配角、最佳女配角和最佳艺术指导；最佳电影、最佳男演员、最佳导演、最佳编剧、最佳摄影、最佳服装设计、最佳音响和最佳音乐提名
52《史密斯先生到华盛顿》Mr. Smith Goes to Washington第十二届奥斯卡（1939）最佳原创剧本；最佳男主角、最佳男配角、最佳艺术指导、最佳导演、最佳剪辑、最佳音乐、最佳影片、最佳音响、最佳改编剧本提名
53《迪兹先生进城》Mr. Deeds Goes to Town第九届奥斯卡（1936）最佳导演；最佳电影、最佳男演员、最佳编剧、最佳音响提名
54《歌剧魅影》Phantom of the Opera第十六届奥斯卡（1943）最佳摄影、最佳艺术指导；最佳音响和最佳音乐提名
55《碧血金沙》The Treasure of the Sierra Madre第二十一届奥斯卡（1948）最佳男配角、最佳导演和最佳编剧；最佳电影提名
56《战地军魂》Stalag 17第二十六届奥斯卡（1953）最佳男演员；最佳男配角和最佳导演提名
57《沙漠之鼠》The Desert Rats第二十六届奥斯卡（1953）最佳编剧提名
58《凯恩舰叛变》The Caine Mutiny第二十七届奥斯卡（1954）最佳电影、最佳男演员、最佳男配角、最佳编剧、最佳剪辑、最佳音响和最佳音乐提名
59《鹿苑长春》The Yearling第十九届奥斯卡（1946）最佳摄影、最佳艺术指导；最佳电影、最佳男演员、最佳女演员、最佳导演和最佳剪辑提名
60《玉女神驹》National Velvet第十八届奥斯卡（1945）最佳女配角、最佳剪辑；最佳导演、最佳摄影和最佳艺术指导提名
61《正午》High Noon第二十五届奥斯卡（1952）最佳男演员、最佳剪辑、最佳音乐（配乐）和最佳音乐（歌曲）；最佳电影、最佳导演和最佳编剧提名。
62《戏王之王》The Greatest Show on Earth第二十五届奥斯卡（1952）最佳电影和最佳编剧；最佳导演、最佳服装设计和最佳剪辑提名
63《侠盗罗宾汉》The Adventures of Robin Hood第十一届奥斯卡（1938）最佳艺术指导、最佳剪辑和最佳音乐；最佳电影提名
64《孤星血泪》Great Expectations第二十届奥斯卡（1947）最佳摄影、最佳艺术指导；最佳电影、最佳导演和最佳编剧提名
65《西线无战事》All Quiet on the Western Front第三届奥斯卡（1929-1930）最佳电影、最佳导演；最佳编剧和最佳摄影提名。
66《罗伯茨先生》"Mister Roberts"第二十八届奥斯卡（1955）最佳男配角；最佳电影、最佳音响提名
67《捉贼记》To Catch a Thief第二十八届奥斯卡（1955）最佳摄影；最佳艺术指导和最佳服装设计提名
68《泉水中的三枚硬币》（《罗马之恋》）Three Coins in the Fountain第二十七届奥斯卡（1954）最佳摄影（彩色）、最佳音乐（歌曲）；最佳影片提名
69《百老汇的旋律》（又译《红伶秘史》、《百老汇之歌》）The Broadway Melody第二届奥斯卡(1929)最佳影片；最佳女演员和最佳导演提名
70《大地》The Good Earth第十届奥斯卡（1937）最佳女演员、最佳摄影；最佳电影、最佳导演和最佳剪辑提名
71《与我同行》Going My Way第十七届奥斯卡（1944）最佳电影、最佳男演员、最佳男配角、最佳导演、最佳编剧和最佳音乐；最佳男演员、最佳摄影、最佳剪辑提名
72《风流寡妇》The Merry Widow第七届奥斯卡（1934）最佳艺术指导
73《龙凤配》Sabrina第二十七届奥斯卡（1954）最佳服装设计；最佳女主角、最佳摄影（黑白片）、最佳导演、最佳编剧提名
74《一曲难忘》A Song to Remember 第十八届奥斯卡（1945）最佳男演员、最佳编剧、最佳摄影、最佳剪辑、最佳音响和最佳音乐提名
75《卿何薄命》Dark Victory第十二届奥斯卡（1939）最佳女演员、最佳音乐、最佳电影提名
76《飞虎群英》Flying Tigers 第十五届奥斯卡（1942）最佳音响（录音）、最佳效果、最佳音乐提名
77《外星人大战地球》The War of the Worlds第二十六届奥斯卡（1953）最佳特效奖；最佳剪辑、最佳音响（录音）提名
78《晴空血战史》（《十二点正》）Twelve O"Clock High第二十二届奥斯卡（1949）最佳男配角、最佳音响（录音）；最佳电影、最佳男演员提名
79《圣女贞德》【英格丽 褒曼 (Ingrid Bergman)主演】Joan of Arc第二十一届奥斯卡（1948）最佳摄影（彩色片）、最佳服装设计（彩色片）和特别奖；最佳男配角、最佳女主角、最佳艺术指导（彩色片）、最佳剪辑、最佳音乐提名
80《三剑客》（三个火枪手、三剑侠）The Three Musketeers第二十一届奥斯卡（1948）最佳摄影（彩色片）提名
81《夜阑人未静》The Asphalt Jungle第二十三届奥斯卡（1950）最佳男配角、最佳导演、最佳编剧和最佳摄影提名
82《紧急下潜》Crash Dive第十六届奥斯卡最佳特殊效果
83《胜利之歌》（扬基都德）Yankee Doodle Dandy 第十五届奥斯卡（1942）最佳男主角、最佳音乐（配乐）、最佳音响（录音）；最佳男配角、最佳导演、最佳剪辑、最佳影片、最佳剧本提名
84《凄艳断肠花》The Paradine Case第二十届奥斯卡（1947）最佳女配角提名
85《双重生活》A Double Life第二十届奥斯卡（1947）最佳男主角、最佳音乐（配乐）；最佳导演、最佳原创剧本提名
86《巴格达大盗》（月宫宝盒）The Thief of Bagdad第十三届奥斯卡（1940）最佳摄影（彩色片）、最佳艺术指导（彩色片）、最佳效果；最佳音乐提名
87《救生艇》Lifeboat第十七届奥斯卡（1944）最佳导演、最佳摄影、最佳编剧提名
88.《美人计》Notorious第十九届奥斯卡（1946）最佳男配角、最佳编剧提名
89《太阳之血》Blood on the Sun第十八界奥斯卡（1945）最佳艺术指导（黑白片）
90.《居里夫人》Madame Curie第十六届奥斯卡（1943）最佳男主角、最佳女主角、最佳艺术指导（黑白片）、最佳摄影、最佳音乐、最佳影片、最佳音响提名
91《大幻影》Grand Illusion 第十一届奥斯卡（1938）最佳影片提名
92《蓬门今始为君开》The Quiet Man 第二十五届奥斯卡（1952）最佳摄影（彩色片）、最佳导演；最佳男配角、最佳艺术指导（彩色片）、最佳影片、最佳音响、最佳编剧提名
93《时代女人》Woman of the Year第十五届奥斯卡（1942）最佳原创剧本；最佳女主角提名
94《虎帐狼烟》（铁血金戈）Drums along the Mohawk第十二届奥斯卡（1939）最佳女配角、最佳摄影（彩色片）提名
95《封面女郎》Cover Girl第十七届奥斯卡（1944）最佳音乐（配乐）；最佳艺术指导、最佳摄影、最佳音乐（歌曲）、最佳音响提名
96《玉女奇遇》The Bad and the Beautiful第二十五届奥斯卡（1952）最佳女配角、最佳艺术指导（黑白片）、最佳摄影（黑白片）、最佳服装设计（黑白片）、最佳编剧；最佳男演员提名
97《霸王妖姬》Samson and Delilah 第二十三届奥斯卡（1950）最佳艺术指导（彩色片）、最佳服装设计（彩色片）；最佳摄影、最佳音乐、最佳效果提名
98《暴君焚城录》Quo Vadis第二十四届奥斯卡（1951）最佳男配角、最佳艺术指导（彩色片）、最佳摄影（彩色片）、最佳服装设计（彩色片）、最佳剪辑、最佳音乐、最佳影片提名
99《康·蒂基》Kon-Tiki 第二十四届奥斯卡（1951）最佳记录片
100《马戏团》The Circus 第一届奥斯卡（1927-1928）特别奖
布拉德 皮特演过的那个古装片子是《特洛伊》
阿喀琉斯为海洋女神忒提斯和英雄帕琉斯之子。初生时，母亲将他放入天火中灼烤，希望把他身体里父亲遗传的人的成分烧掉，能成为天神。但被不知情的帕琉斯发觉而遭到了阻止。无奈之下，忒提斯把阿喀琉斯带到天上，抓着他的后跟，将他的身体在天河中浸润。从此，阿喀琉斯全身刀枪不入，除了脚后跟。故西谚“阿喀琉斯之踵”寓意最薄弱、最致命的部分。
忒提斯早就知道儿子的命运，但她仍希望阿喀琉斯能躲过劫难。很小的时候，就给他穿上女孩子的衣服，宣称是国王的女儿，一直到成年，人们居然都毫不察觉。
阿伽门农出征之前得到神谕：如果没有阿喀琉斯参战他将无法赢得战争的胜利。于是他派聪明的奥德修斯去征召阿喀琉斯。在王宫之中，奥德修斯只看见一群女孩，无法辨认谁是阿喀琉斯。奥德修斯心生一计，他将一套长矛和盾牌放在王宫的地上，然后叫随从在外面鸣响警号，这意味着有敌人进犯。所有的女孩都惊慌失措，四处躲避。出于战士的本能，只有阿喀琉斯拿起了武器，准备保卫国家。
由此传说可以看出，阿喀琉斯的面容应该如女子般娇好俊美，而非布拉特*皮特这般刚毅粗犷,除非帕琉斯的女儿长得都像《大内密探》里皇帝的“后宫佳丽三千”。
至于“天下最美丽的女子”海伦，那是不管谁来演绎，都会招来一片指责。海伦何以会得到这样的封号？因为她的母亲丽达，本就是一个极其美丽的女子，甚至打动了天父宙斯。于是宙斯化作一只被老鹰追逐的天鹅靠近正在洗澡的丽达。丽达觉得这天鹅着实漂亮可怜，便把它抱入怀中，宙斯乘机与其亲昵。丽达便怀孕生下海伦。这一题材，被包括米开朗基罗，达·芬奇等大艺术家反复表现。
奥兰多*布鲁姆饰演的帕里斯没有了《指环王》里精灵射手的风采。也难怪，那个形象太出挑，太引人注目了。就像有人评论莱奥纳多*迪卡普里奥：“他永远是泰坦尼克号上的那个小子了。”顺便一说，法国的首都就是以这位多情的特洛伊王子的名字命名的，看看法国人骨子里的浪漫吧。
神话中，特洛伊战争最后演变成人神之间，天神之间的战争，阿喀琉斯被太阳神阿波罗一箭射中脚踵而死。但不是因为电影里说的，阿喀琉斯在太阳神庙里，砍掉了阿波罗雕像的头颅。这种事情，在当时是不可想象，绝对不可能发生的。
电影最感人的部分是特洛伊国王普里阿摩斯冒险潜入阿喀琉斯的营帐，企求自己儿子的尸体，真实表现了最深沉厚重的父爱。王国里最伟大的战士死了，最让父亲骄傲的儿子死了。他的亡魂没有得到应有的尊重，尸体被敌人侮辱，想象一下做父亲的心里的伤痛。他不惜以国君的身份，向敌手屈膝，只为了儿子能有死后的荣耀。电影里那雪白的胡须，深邃而哀伤的眼神，让人难忘。
还有阿伽门农，在希腊神话中，他领导了长达十年的坚苦卓绝的特洛伊战争后，又历经坎坷，终于回到自己的王宫，却立刻被偷情的妻子杀害。而电影中，他是一个贪得无厌、充满欲望的独裁暴君。好莱坞总要给这么一部耗资巨大的影片找一个相当的理由吧。而有了这么一个理由，电影也就仅仅是电影了，永远不可能成为被传诵千年的英雄们的悲剧。