说到马丁·斯可塞斯，他的第一部获得成功的作品应该是《出租车司机》，对于老马来说《愤怒的公牛》这部传记式电影还是没有脱离《公民凯恩》式模式，仍旧采取了“夹叙夹议”的方式架构电影，用时间作为本片的骨架，拿拳王莫塔参加的拳赛作为“肉”，用莫塔的感情经历作为髓，告诉人们一个拳坛下真实的莫塔，从而引申出人的生活的复杂性，同时影片也在告诉我们，不要只想着工作，因为那不是你的全部。纪录片模式，写实手法化的传记电影。纪录片是以真实的记录为主要手段的电影模式，它在用类似于人们眼睛的角度去审视这个世界，审视身边的人，审视社会发展。由于反映的是一个态势的问题，必然要用一种第三者的视角去挖掘。不管是老马的《愤怒的公牛》还是《喜剧之王》甚至是他早期的作品《最后的华尔兹》都表现了一种强烈的第三人视角所做的观察，也就是说在这种影片当中以客观镜头为主导，主观镜头极少，都没有从主角的眼光进行判断，都是在旁静静的观察，随着事件的发展跟踪确定。当然，德尼罗的表演也是此片精彩所在，那看上去真实的拳击比赛完全就是拳击手的真实再现，复杂的性格成就了拳王莫塔，也成就了德尼罗，因为他知道只有完全进入莫塔的世界，他才有可能完成老马的电影，他追求真实的电影表演风格，使得老马的这部人物传记电影更加生动。在剪辑手法上，蒙太奇手法剪辑，拳坛上运用了快速剪辑的方法用来加强激烈紧张的氛围，并且将现实的东西尽量的还原，其实这种方式我们在现在的DISCOVERY 、国家地理频道和BBC制作的纪录片中都能够找到这种风格。在BBC制作的《英国史》《罗马帝国》中有很多情景再现的手法，这对布景和演员的服装有着极高的要求，有些时候这些纪录片的质量可能要比这些出名的电影还有复杂、繁琐，电影可以加入一些导演虚构的元素，可纪录片力求的是真实，和新闻差不多。新闻是要求事实的真实反映，写实电影要求真实的反映人物和生活。前一个不允许创作，后一个可以加入自己的东西，因为导演对剧情的取舍，对现场的把握就是一种创作。
马丁·斯科西斯的双亲是意大利西西里岛人，移民至纽约后，在皇后区生下马丁。斯科西斯从小在纽约的小意大利（Little Italy）区成长，影响到他未来的创作生涯。 斯科西斯念布朗克斯区的 Cardinal Hays School 中学，然后在1960年进入知名的纽约大学念电影系。1966年斯科西斯拿到电影硕士，在1968年到1970年之间斯科西斯留在纽约大学电影系任教。在这段期间，斯科西斯曾经在1969年担任传奇演唱会伍兹塔克（Woodstock）的纪录片助理导演。1942年11月17日出生于美国纽约，1967年，执导了首部影片《谁在敲我的门》，1986年，凭借电影《下班后》获得第39届戛纳国际电影节最佳导演。代表作品有《华尔街之狼》、《冷血霹雳火》和《基督最后的诱惑》等。
公民凯恩就是出自他早期的作品，故事主角，既矛盾而又有争议。 凯恩在整个年轻时期的监护人就是银行家华尔特 ·P·撒切尔，一个自命不凡的吹嘘者和政治上的反动派。在过 了一段自我沉溺的轻浮生活之后，凯恩在25岁时决定成为一个 报纸出版商。凯恩和他的亲密助手，那个像狗一样忠诚的伯恩 斯坦和温文尔雅的杰依·李兰一起，献身于为下层社会的人而斗争的事业，并且攻击政权的腐朽机构。在他事业的高峰，他和优雅的爱米丽·诺顿，美国总统的侄女结婚。但那婚姻终于变陈旧了，然后变成积怨。最后孤独而 怨恨的老人死在了上都空荡荡的财一富之中。