釉下五彩浮雕万花玲珑杯 摄影 | 李冉@仓巴鹿人
景德镇瓷器享誉国内外，其中又分为四大名瓷：青花瓷、粉彩瓷、玲珑瓷、色釉瓷。关于玲珑瓷很多人也知之甚少，今天就来简单了解一下吧。
玲珑杯局部 摄影 | 李冉@仓巴鹿人
两面洞透者，谓之玲珑瓷
玲珑瓷，古代陶瓷艺术之瑰宝。它在瓷器坯体上通过镂雕工艺，雕镂出许多有规则的“玲珑眼”，然后 以釉烧成后这些洞眼成半透明的亮孔，十分美观，被喻为“卡玻璃的瓷器”。
“玲珑”的本义就是灵巧，明彻、剔透，所以以玲珑称这种瓷器也显得更为贴切和生动。
青花玲珑龙纹琵琶瓶
许之衡：《饮流斋说瓷》记载："素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷。"
玲珑瓷也有很悠久的历史，所以也是景德镇的四大传统名瓷之一。它往往配以青花图案，叫青花玲珑瓷，后来又演化出多种玲珑瓷形式，更为绚丽。
清光绪 青花云龙纹玲珑碗
这种瓷器既有镂雕艺术，又有釉彩特色，既呈古朴、又显清新，集高超的烧造技艺和精湛的雕刻艺术于一身，充分体现了古代劳动人民的聪明才智和艺术创造力。
玲珑瓷的历史悠久，工艺早在新时期时期便可见端倪，只是花纹和手法都较为粗犷，其镂空技术多出现在陶器上，花纹也是简单的几何图案。
清 粉彩福寿纹玲珑碗
三国东吴、西晋时期，有了青釉制作的镂空罐，主要用途是熏香和蒸食，他们把美带进了日常生活， 由此处可见，玲珑瓷来源于祖先对美的发现和追求。
到了隋唐以及宋元时期，玲珑瓷开始陆续展露头角，工艺的日趋成熟和瓷器的大量生产，使得玲珑瓷逐渐大肆发展。
清光绪 青花岁寒三友图玲珑碗
至于明代，永乐年间制作的官窑瓷器玲珑瓷十分精致，如花熏一类瓷器；到了清乾隆后期，这类产品更是广受欢迎，那时官窑和民窑均有制造，釉色也从单色发展到红、黄、绿、蓝等多色，成为喜闻乐见的彩色玲珑瓷。
青花花卉玲珑琵琶尊
形式多样，玲珑巧秀
玲珑瓷的制作方法是，先在生坯上按图案设计的花形，镂刻一个个小米孔，使之两壁洞透。有如扇扇小窗；然后糊上特制的透明釉，就像窗户糊纸一样；再通体施釉，经过焙烧，镂花处明彻透亮，但不洞不漏。
这种透光的米粒状孔眼，叫做"米花"；在日本则叫"米通""萤手"，有些陈设品如龙舟、花瓶之类，镂空处不糊釉浆，也叫玲珑。
青花玲珑加彩福寿纹盘
玲珑瓷的种类也十分多样，并不拘泥于某种特定形式和颜色，比较经典的为：青花玲珑瓷、素玲珑瓷、青花加彩玲珑瓷、彩色玲珑瓷等。
作为四大名瓷之首的青花玲珑瓷具有青花之素雅，玲珑之莹透。青花图案作为主纹在器皿的中部，玲珑眼大多呈米粒状均匀分布在主纹周围，上下边缘配青花二方作为衬托。
它既汲取了青花技术之特长，又采纳了镂雕艺术之妙法，具有精巧致密，素雅清新的特点。
釉下五彩浮雕万花玲珑杯 摄影 | 李冉@仓巴鹿人
釉下五彩堆塑阴刻龙纹玲珑杯 摄影 | 李冉@仓巴鹿人
素玲珑瓷是指以单独的玲珑图案，不加任何修饰的装饰方法，它以玲珑本身淡绿透明、白里泛青的瓷胎的材质美相互衬托。
而青花加彩玲珑瓷是青花玲珑与釉上彩、釉下彩工艺相结合的表现手法，装饰题材更加广泛，包含了人物、山水、花鸟、图案等。
清 青花玲珑瓷盖碗
彩色玲珑瓷则是在玲珑釉中，加入各种颜色的高温颜料烧成后，玲珑眼分别呈现出蓝、红、褐、绿、黄等颜色，又名五彩玲珑。
清乾隆 白釉刻花玲珑碗
玲珑剔透万般好，静中见动青山来
玲珑瓷，羊脂玉胎，瓷质温润、冰肌玉骨，这温润如玉的器物，静若处子，但动人心弦。
而如今细细品味古玲珑的美，品味精雕细琢的瓷艺韵味，亦是对古人智慧的致敬，在一个个宛如透明的空洞中，我们窥见了光影之美，也窥见了历史之美。
釉下五彩堆塑阴刻龙纹玲珑杯 摄影 | 李冉@仓巴鹿人
我们拿起一盏玲珑器，便好像盛满了一轮月，一束光，在这静谧不变的景色中国又有着生机勃勃、巧秀自然的大千世界。
低眉嗅花香，抬首望明月，古时之美，便可在一器中，见其浪漫。
主编／仓巴鹿人
撰文/阿森
图源／景德镇中国陶瓷博物馆官网
青花玲珑瓷的优美诗句
1. 关于玲珑瓷的诗句关于玲珑瓷的诗句 1.关于玲珑的诗句
1楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
2青槐夹驰道，宫馆何玲珑。
3玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。
4此夜有情谁不极，隔墙梨雪又玲珑，玉容憔悴惹微红。
5雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。
6竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影。
7玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
8归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。
9里湖，外湖，无处是无春处。真山真水真画图，一片玲珑玉。
10绦丝玲珑香佛手，手中有扇望河潮。
11诗思一帆海空阔，梦魂三岛月玲珑。
12华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。
13玲珑云髻生菜样，飘摇风袖蔷薇香。
14罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。
15玲珑玲珑奈老何？使君歌了汝更歌。
16玲珑箜篌谢好筝，陈宠觱篥沈平笙。
17涧雪压多松偃蹇，岩泉滴久石玲珑。
18照灼连朱槛，玲珑映粉墙。
19蹙为宛转青蛇项，喷作玲珑白雪堆。
20玲珑晓楼阁，清脆秋丝管。
21甲明银得勒，柱触玉玲珑。
22浃洽濡晨露，玲珑漏夕阳。
23玲珑绣扇花藏语。宛转香茵云衬步。王孙若拟赠千金，只在画楼东畔住。
24熠爚众星下，玲珑双塔前。
25日照玲珑慢，风摇翡翠帷。
26帝乡佳气郁葱葱。紫阁丹楼纷照曜，璧房锦殿相玲珑。
27忆昔妆成候仙仗，宫琐玲珑日新上。
28暗携女手殷勤言，环佩玲珑有无间。
29宝钗命妇灯下起，环佩玲珑晓光里。
30苍苍万年树，玲珑下冥雾。
31玲珑映玉槛，澄澈泻银床。
32绮缀玲珑河色晓，珠帘隐映月华窥。
33凤楼窈窕凌三袭，翠幌玲珑瞰九衢。
34紫台穹跨连绿波，红轩铪匝垂纤罗。中有一人金作面，
隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲，镜边含笑著春衣。
35碧疏玲珑含春风，银题彩帜邀上客。
2.带有“玲珑”的诗句有哪些
1. 《玉阶怨》唐代：李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。（水晶 一作 水精）
2. 《渔家傲·雪里已知春信至》宋代：李清照
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
3. 《莲藕花叶图》元代：吴师道
玉雪窍玲珑，纷披绿映红。
生生无限意，只在苦心中。
4. 《八归·湘中送胡德华》宋代：姜夔
芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨？最可惜、一片江山，总付与啼鴂。
长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，飘渺行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。
5. 《菩萨蛮·秋闺》清代：徐灿
西风几弄冰肌彻，玲珑晶枕愁双设。时节是重阳，菊花牵恨长。
鱼书经岁绝，烛泪流残月。梦也不分明，远山云乱横。
3.描写青花瓷的诗句
1、《秋日三首》
宋代：秦观
月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。
风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。
译文：
碾好的月团用青花瓷碗泡着，喝完后，让孩子背诵楚辞。
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。
2、《饮茶歌诮崔石使君》
唐代：皎然
越人遗我剡溪茗，采得金牙爨金鼎。
素瓷雪色缥沫香，何似诸仙琼蕊浆。
译文：
越人送给我剡溪名茶，采摘下茶叶的嫩芽，放在茶具里烹煮。
青花白瓷碗里漂着青色的饽沫的茶汤，如长生不老的琼树之蕊的浆液从天而降。
3、《以乾隆青花瓷盆种牡丹》
清代：曾习经
朝朝数叶复量枝，不数金盘芍药诗。
特与此花添色相，千山秋翠越窑瓷。
译文：
天天数叶子修剪花枝，不以金盘中的芍药来作诗。
特地和这芍药花来搭配色，用像有千座山上的翠绿树木的青花瓷来栽种。
4、《进艇》
唐代：杜甫
俱飞蛱蝶元相逐，并蒂芙蓉本自双。
茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸。
译文：
浣花溪岸边的蝴蝶缠缠绵绵翩翩双飞，你追我逐；溪水上的荷花如双栖鸳鸯一般，并蒂双双。
把煮好的茶汤和榨好的甘蔗浆，用青花瓷坛来盛装也不比玉制的缸来得差，放在艇上可以随取随饮。
5、《又于韦处乞大邑瓷碗》
唐代：杜甫
大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。
君家白碗胜霜雪，急送茅斋也可怜。
译文：
烧瓷大都烧的青花瓷器是既轻盈又坚硬，用指头弹一弹，声响像上好的玉在锦城到处都有流传。
你家的青花瓷碗虽然胜过霜雪百倍。就是现在火急火燎地送到我的茅草屋里，我也看不上眼。
4.含有玲珑的诗词有哪些
《与高适、薛据登慈恩寺浮图》唐 岑参塔势如涌出，孤高耸天宫。
登临出世界，磴道盘虚空。突兀压神州，峥嵘如鬼工。
四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。
连山若波涛，奔走似朝东。青槐夹驰道，宫馆何玲珑。
秋色从西来，苍然满关中。五陵北原上，万古青濛濛。
净理了可悟，胜因夙所宗。誓将挂冠去，觉道资无穷。
《山石榴花十二韵》唐 白居易晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。
本是山头物，今为砌下芳。千丛相向背，万朵互低昂。
照灼连朱槛，玲珑映粉墙。风来添意态，日出助晶光。
渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。离披乱剪彩，斑驳未匀妆。
绛焰灯千炷，红裙妓一行。此时逢国色，何处觅天香。
恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。
《听曹刚琵琶兼示重莲》唐 白居易拨拨弦弦意不同，胡啼番语两玲珑。谁能截得曹刚手，插向重莲衣袖中？《玉阶怨》唐 李白玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。《泛太湖书事寄微之》唐 白居易烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空。
玉杯浅酌巡初匝，金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。
避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拔剌红。涧雪压多松偃蹇，岩泉滴久石玲珑。
书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。军府威容从道盛，江山气色定知同。
报君一事君应羡，五宿澄波皓月中。
5.楚辞取名关于宇豪的诗句
男孩女孩？
桃之夭夭，灼灼其华.语出《诗经 周南 桃夭》-------桃夭，灼华（男女皆可）
昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏--《诗经小雅采薇》------雨霏，雪霏，来思（男女皆可）
朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英. 语出屈原《离骚》。"坠露"与"落英"都是高洁芬芳之物，诗人说以之为食，是就精神素养而言，与字面意义无涉.此句意象玲珑，境界虚空，读之如醍醐灌顶，使人心地一片澄明。--------------坠露，落英，兰兮
举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒--屈原《渔夫》-----杨清（男女皆可）
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。----屈原《离骚》---杨漫（男女皆可）
6.关于石头的诗句
1、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。——于谦 《石灰吟》
意为：只有经过千万次锤打才能从深山里开采出来，它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
2、爱此一拳石，玲珑出自然。—— 曹雪芹《题自画石 》
意为：喜爱这一拳石头，生得自然灵动、七窍玲珑。
3、江流石不转，遣恨失吞吴。——杜甫《八阵图》
意为：任凭江流冲击，石头却依然如故，千年遗恨，在于刘备失策想吞吴。
4、佳人成古石，藓驳覆花黄。——刘方平《望夫石》
意为：佳偶良人成了一座座古石，苔藓除去了又长，花开了又败。
5、青石一两片，白莲三四枝。——白居易《莲石》
意为：在水中有一座两座碧绿的石头，白莲也开了三四朵。
7.有关妖狐的诗句
现代古风歌词《青狐媚》
夜出 ~
青狐妖 裹素腰 纤媚笑
流目盼 生姿娇 从容步 回首一探万千瑶
月花好 云竹茂 风缥缈 自舞灵巧
芙蓉俏 冰肌绡 入俗世看尽红尘谁能共逍遥
【念白】
暗夜步出竹林桥 苍茫惊现青狐妖
锦绣织缎裹素腰 半掩半开纤媚笑
浮影摇枝流目盼 簪花扶髻从容步
一足三娉生姿娇 回首一探万千瑶 瑶~
风华 ~
柳眉梢 玲珑眼 贝齿咬
春帐宵 重影摇 银发耀 引身折腰一人瞧
月花好 云竹茂 风缥缈 自舞灵巧
芙蓉俏 冰肌绡 入俗世看尽红尘谁能共逍遥
【念白】
风光灼华过桃夭
黛青淡扫柳眉梢
卷睫长掩玲珑眼
并指菱唇贝齿咬
三丈软红春帐宵
媚眼如丝重影摇
交结满铺银发耀
引身折腰一人瞧 瞧~
【念白】
薄雾遮月繁花好 郁笼青翠云竹茂
暗香流行风缥缈 孤身兀自舞灵巧
酥指点唇芙蓉俏 娥首垂项冰肌绡
悄入俗世看红尘 谁能与我共逍遥
谁能与我逍遥
玲珑瓷的发展历程
这种工艺早在新石器时代就有了，只是花纹粗犷而已。先民们将豆、高柄杯等一类圈足器的陶器坯体镂通成圆形、方形、三角形、菱形等几何形作为生活中的装饰，如马家浜文化中的陶豆，其上的镂空，盛行圆形、方形、长方形、三角形、弧边三角形和弧边菱形等几何形，有的还将几种相间组成环带状的镂空装饰。大汶口文化的豆或高柄杯上的镂空，则流行圆形、方形、长条形、三角形、菱形等形式。三国东吴、西晋时期，有一种用青釉制作的镂空罐，敛口，圆腹，腹上有数排圆形镂孔，假圈足，有的肩部附双耳，有的口沿处附一弯柄，极似挎篮，形制大小不一。主要用途是熏香和蒸食，他们把美带进了日常生活。 由此处可见，玲珑瓷来源于祖先对美的发现和追求。今天，在观赏这件玲珑瓷的佳作时，更感叹劳动者的伟大和聪明。所谓玲珑瓷，是指经过“镂花”或“镂雕”的盘子，是瓷器的装饰技法之一。其工艺是先把坯体上的花纹进行透雕后，然后通体施薄釉，同时洞眼也得以墁平，由此称为玲珑。烧制后，在光照下欣赏，其花纹呈米粒状拼辍而成，所以，又称米花或米通，但是，约定俗称的名称还是：“玲珑眼”或“芝麻漏”。
玲珑制品在隋唐时，江西丰城罗湖一带的洪州窑就有生产，到了元代，景德镇窑也生产这类产品，如青花釉里红镂雕花盖罐；至于明代，永乐年间制作的官窑瓷器玲珑瓷十分精致，如花熏一类瓷器；到了清乾隆后期，这类产品更是广受欢迎，那时官窑和民窑均有制造，如同本文介绍的这只玲珑瓷青花盘。就是现在，玲珑瓷也有不少佳作，只是它的孔眼由手工镂刻改为机械戳制，釉色则从单色发展到红、黄、绿、蓝等多色，成为喜闻乐见的彩色玲珑瓷。
20世纪50年代以来，玲珑瓷得到恢复，而且发展很快。玲珑瓷工艺精湛，装饰设计时统一考虑玲珑眼与青花纹饰及加彩的协调问题。雕玲珑眼时讲究刀法。配制的玲珑眼釉烧成后呈碧绿透明、光亮平整。填眼釉要注意干湿，干燥后进行青花纹样描绘，并施透明釉，然后入窑烧成为青花玲珑瓷。青花玲珑瓷釉面白中泛青，料色幽靓雅致，玲珑碧绿透明，釉中有釉，花中有花，相互衬托，相映生辉，耐酸、耐碱侵蚀，无铅毒。若进行釉上彩绘，成为清雅中见鲜润的青花玲珑加彩瓷。随着玲珑瓷成型的机械化程度提高，玲珑釉由一种碧绿色发展到多种颜色，玲珑眼由米粒状改变为各种形状组成的美丽图案。与玲珑相结合装饰的青花，由单纯的边脚图案发展到山水、花鸟、人物等。