《巴黎野玫瑰》是法国导演让–雅克.贝奈克斯（Jean Jacques Beineix）执导的一部后法国新浪潮色彩的爱情之作。
在法国一贯有一个成功的先例——《电影手册》的影评人能转型成为名留青史的大导演（如：让–吕克.戈尔达），贝奈克斯像法国的这些导演一样一开始也只是影评人，后来在伯乐克洛德.吉迪的提拔之下成为与吕克.贝松齐名的导演。法国新浪潮兴起于1958年，结束于1960年代。《巴黎野玫瑰》的出现直把法国新浪潮延续到80年代中期。贝奈克斯到目前为止的作品都不算多，就凭《歌剧红伶》（1981）中的唯美主义和非人格意象化色彩与《巴黎野玫瑰》（1986）中的女性主义和后法国新浪潮色彩冲进世界导演的前列。
其实《巴黎野玫瑰》的中、英、法译名都挺有意思的：
中文名《巴黎野玫瑰》：“野”，即野性，即放荡不羁；“玫瑰”是红色的，放荡的红色、狂野的爱，刚好符合贝蒂的性格与两人疯狂的爱情。
英文名《Betty Blue》：即蓝色贝蒂；“蓝色”即忧郁，即忧郁的贝蒂。这刚好符合贝蒂后期的性格变化，变得忧郁、神经质，最后完全疯掉。
原名（法语译）《37°2 Le Matin》：意思是早晨。在法国有一个浪漫的说法：37°2是爱情发酵的温度。片名“37°2的早晨”在电影里有一幕体现出：贝蒂在一个早晨对着佐格说“我爱你”——那大概就是贝蒂和佐格相爱的开端。
前面说了，《巴黎野玫瑰》是后法国新浪潮的经典之作。也许在很多人的印象中，它只是一部经典的情色之作，但你细细的体会却发现《巴黎野玫瑰》中的爱是那么的纯粹。
影片以男主佐格（让–雨果.安格拉德饰）的视角出发，可镜头却几乎没有离开过女主（碧翠斯.黛尔饰）。开头男女主的相见与恋爱是那么的荒诞，可一切在一个37°2的早晨发生转机：贝蒂把佐格住的房子烧了，因此他们得去往朋友家居住。在早晨、在车上，那天阳光似乎并不热烈、空气皆是满屏可见的清新，此刻，贝蒂对佐格说出了一句发自内心的“我爱你”。
其实影片无非就是佐格和贝蒂的爱情琐事，像王家卫的《花样年华》无非就是两个邻居出轨的事一样，但王家卫把《花样年华》说得那样的令人动容、细腻，那种若隐若现的喜欢、千回百转的情节让人着迷。《巴黎野玫瑰》也一样，佐格深沉的爱与贝蒂的狂野相对比，看过的人则会难以忘怀：佐格可以接受贝蒂突然闯入他的世界、可以忍耐贝蒂把自己的房子搞乱、可以跟贝蒂一起去别处生活，还可以忍耐贝蒂突然的精神错乱，这些都是深爱的表现。贝蒂虽然疯狂，但她也深爱着佐格：她因为不满房子主人对佐格而把房子烧了、觉得佐格是个天才作家而不断为他寻找出版社、因为稿件被退回而去找退回的人的麻烦......
拍摄《巴黎野玫瑰》的时候正值女主碧翠斯.黛尔的双十之年，在最美的年华刚好绽放属于自己的美丽——可惜只是昙花一现，黛尔之后再也无像《巴黎野玫瑰》这样的经典之作。
《巴黎野玫瑰》被誉为情色片不是没有原因的，除了剧中大胆的性爱场面更有很多导演对女主酮体的呈现：她有着完美的身体、蓬乱的头发、性感的嘴唇，这些都是众多男性所爱慕的。导演毫不掩饰地呈现出贝蒂的身躯，也许是出于贝蒂完美身躯的爱慕，也许更多是出于维护女性的地位，让众多女生明白不必因为自己的美好身材而去掩饰；也必不因为自己一时的发福而悲伤。
在表面的美丽之下，贝蒂也有着一个暴躁的脾气，这也是她以后变为疯子的暗线。贝蒂的美丽与狂躁的性格相对比，是片名“野”的体现；剧中女主也酷爱穿红色衣服，更是象征着“玫瑰”。不得不说，《巴黎野玫瑰》这名字起得的确好。
《巴黎野玫瑰》这部作品不是出现在法国新浪潮时期，但它其中的剧情、配色无比体现着法国新浪潮的特点。
配色方面，影片多以蓝红白三中颜色为基调叙事：以白色为过渡、红色为主的暖色调与蓝色为主的冷色调相融合，暖冷相撞，在视觉上给人强烈的感官刺激；同时其运用的浅色调更给人一种舒适感与艺术享受。剧情方面，《巴黎野玫瑰》描述的多为佐格与贝蒂的生活琐事，没有传统电影的戏剧性，同时影片以佐格的主观感受与现实生活相结合来叙述等，这些都是新浪潮主义的特点。
最后，贝蒂彻底疯了，佐格也只好结束她的生命。当佐格把假发摘下来的那一刻，佐格似乎不再悲伤。
情节戛然而止，观众们还来不及醒神......
（源：微信公众号：HEAVEN电影）
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分享一下巴黎野玫瑰行吗？
爱情是电影永远离不开的主题，《巴黎野玫瑰》是我认为至今为止看过的最纯粹的爱情片，影片是由让-雅克·贝奈克斯执导，让·雨果·安格拉德、碧翠斯·黛尔、文森特·林顿联合主演。讲述了法国巴黎一对年轻的情侣过着坎坷的爱情和悲惨的生活故事。
这部电影告诉我们，有一个爱惹事的女朋友是一种怎样的体验。爱是主旋律，但又掺杂着过度的纵容，随着灰色与黑色的比例加深，连本来的愉悦也变了味道。
每个人都在选择独特的爱情，独特的人生，独特的死亡。玫瑰的凋谢并不稀罕，但是一个人以“玫瑰”的方式凋谢就很独特；死亡并不稀奇，但是一个人用爱人的手去拜访死神就很独特；爱情并不稀有，但是一个人，爱人爱到死就很独特。没有戏剧性，却有同样的收场，那么，到底是电影残酷，还是现实残酷呢？
在这部电影中的“野玫瑰”最初使用肉体征服了男人的心，最后用死亡征服了男人的爱情，该片探讨的是爱情的魔咒--相爱的人相互折磨、妥协、认同，这是野性之殇。