首先，柳白猿是12年拍成的，如果你连看倭寇、柳白猿和师父三部电影，一定会感受到徐老师一整个导演风格的变化。它是有序的，不论从制作、叙事到卡斯，都在朝一个方向渐进。不能说作品越来越好，因为如果一位导演在导一部作品时，本心是为了表达自我，那就不能用“哪部受众广卖得好”来判断电影的优劣。毕镜，倭寇和柳白猿才是更浓厚“徐浩峰”味道啊。论讲故事，柳白猿高于倭寇低于师父(个人观点) ;论制作宣发费用，柳白猿高于倭寇远低于师父;论卡斯，12年的柳白猿，除了于承惠老师，彼此的宋洋、李呈媛确实难说名气。在《师父》里再见宋洋，让人惊叹帅气更胜，同时演技分明自然大方了很多。李陧媛四年如一镁丽，装妓女娇憨狡猾，扮良家端庄温柔。绝决演得不咋呼，表情绪也克制却动人。在一众相似脸中，李呈媛很有味道，但愿她能更火一点。论动作，三部电影都堪称极少特效的良心作品，枪棍刀棒、掷地有声、拳拳到肉、明快干练..毕境徐老师亲自把关，又有故去的于承惠老师压场，还有打戏帅气、身形潇洒的宋洋。柳白猿被认同最多的一条短评大概是:至少认真做了这个东西，就是值得尊敬的。为什么这部电影突然上映了，首当中当然因为去年年末《师父》拙的好口碑。有好多人1至称之为“个人的年度最佳”。而为什么延后了四年才上?首映礼上，徐老师解释说“李呈媛、宋洋都有名了啊”时，我噗嗤就乐了.真是real耿直。的确，拍电影、卖电影本来就不是光靠情怀就能解决的事，是否有人买单，很重要。4年了，国内电影市场在急剧增长，并且是增量的那种增长，也终于带动这类“非大众”电影卖得更好。
《箭士柳白猿》和《师父》某种程度上是一脉相承的，于我而言的神奇之处在于，我真的相信，那个时代的江湖，武行以及江湖人，武行人，就是那个模样。你说电影叙事断裂，构图普通，台词尴尬，人物奇怪，我都承认，可我就是很喜欢啊。无论是柳白猿抛却过往，成为“柳百猿”，还是他不断修行终究在一个女人面前“功亏一篑”，简单的故事中，脉络模糊的感情中，却有打动我的力量。我想，那就是某种共情。《师父》中，廖凡的巷战戏当然好看，我也很爱小宋佳饰演的女主角，与他莫名却刻骨的感情，《箭士柳白猿》中，人与人之间的羁绊，也是这样，凉薄间，自有千钧之力，足以给我带来震颤。我想，这也是我喜欢徐浩峰的原因。
演徐导的人物，创作方式不同以往，不能仅局限于剧本或年代事件，因为要展现的是大众现下难见而他曾独见的特殊人群，是有迹可寻的。他会跟演员讲述大环境，很具象，我如听书般入迷，周围都明亮了，自己就容易找到立足点了。受徐导启发，新认为的侠，大概是落破的贵族流落到了民间。就算不是贵族，也一定品德高贵，受过高等教育，不是市井混混打架厉害就能成侠。过人的见识和知识文化的贮备，使他在民间容易成为领袖，出身高或学识高导致他品性也高，使他可无欲则刚。