如果单就国民度来说，九十年代至今中港台无人匹敌，真真正正的妇孺老幼皆知，歌曲传唱度之高也不是现今歌手可比，最主要是歌曲经受住了时间和时代的考验，至今听起来仍能奉为经典，想想九十年代尤其九四新生代出了多少歌手多少红极一时的歌曲，但是随着时间流逝，能剩下几首如《我不想说》、巜心雨》、巜轻轻告诉你》这样仍传唱仍有共鸣的歌曲，又留下了几个有时代烙印的歌手，而杨钰莹蜇伏十余载，再归来仍能勾起大众情怀，就证明她不仅在乐坛就是在普通老百姓心目中都是有地位的，娱乐贫乏的年代人民对音乐对歌曲是有寄托的，对歌手也是有感情的。时时都有老歌手复出，但能做到与大众如故人般相见，我也只见到了杨钰莹一人，如果现在有人对她在乐坛的地位有质疑，有可能的原因也是因为她的歌曲受众太广，没有走高冷范儿，但其实她的歌虽易传唱但不口水，保持这个中立平衡其实很难。如果单说乐坛地位，不管是以前说现在说都会被低估的，也许以后会更客观。她的年代人们的误区长的好的就是偶像派，好像就没实力一样，会被高门大嗓的压一头，岂不知那时的偶像派和现在的小鲜肉可有天壤之别，像杨钰莹这样其实就是长的好的实力派。而现在评价的人，她因为空白期太长，大多没经过她的辉煌时期的盛况，又因为一些其他的因素不能公正的评价她，让时间来证明吧。以我的解读，大陆乐坛女歌手至今差不多时代中，也只有毛阿敏和她地位相当，无论从巅峰期的国民度和歌曲的传唱度比较，一定是高于那英的，更高于田震陈明等的，包括后来的韩红。地位和受欢迎的劲儿其实有点像民歌中的宋祖英。如果加上港台一起她也能够列在女歌手的第一级别，类似于王菲林忆莲吧，高于张惠妹蔡依琳等，港台女歌手在大陆受众的广度差些，但是深度有，会有夜深人静觉得她们的歌曲更细腻。总之，整个华人音乐史上肯定留名并留下传奇色彩的音乐人生。
在九十年代的华语乐坛，大陆流行音乐才刚刚起步，港台占据压倒性优势，在九十年代，杨钰莹作为广东乐坛的头牌，可以说是一己之力对抗港台的各路豪强，并且丝毫不落下风，有道是：“当年的音像店，三分之一是杨钰莹，三分之一是刘德华，剩下三分之一其他歌手平分。”与她同时代的港台歌手，可以说是水涨船高，而杨钰莹则是独扛大旗。当然，这样的成绩离不开其幕后团队的倾力协作，陈小奇、陈珞、张全复、李海鹰，这些大陆流行音乐的祖师爷级别的词曲作家，都对杨钰莹的歌唱事业给予了大力支持。
92到97年毫无悬念的一姐，在属于杨钰莹的年代，全中国大街小巷都有她的歌声，可谓家喻户晓妇孺皆知。杨钰莹唱的歌曲普遍接地气，情感纯真质朴，嗓音甜美可人，又多唱各地民歌，因此很受到当时音乐尚不发达的大陆地区人民的欢迎。2000年杨钰莹获得全国“十大农民”歌手奖，从这个奖项中我们应当认识到，华语乐坛的受众不应当只是大城市中的中产阶级，更不会只是活跃在网络上的青少年，有那么一部分歌手，她可能有一大部分歌迷是我们平常接触不到的，但是我们不能轻易忽视掉他们。
如果说李谷一和邓丽君是华语流行乐坛地位最高的两位，张学友、周杰伦、周华健等是第二级别，那么杨钰莹就是第三级别的歌手，地位大概和崔健、王菲等相当。杨钰莹目前发行了二百多首歌，原唱一百多首，这个数量在顶级歌手中算是不多的，但是二百多首歌中几乎没有低水准的口水歌。代表作数量比较可观，《我不想说》《轻轻地告诉你》《风含情水含笑》《故事》《我在春天等你》《茶山情歌》《心雨》《你看蓝蓝的天》等等，能拿得出手的作品太多不一一列举了。
华语乐坛的地位。最高级：李谷一、邓丽君，流行音乐的领头羊，全民偶像，经典无数，无可比拟；第二级：张学友、张国荣、周华健、周杰伦等，时代标志，长盛不衰，引领潮流，极大地拓展了华语流行音乐的宽度；第三级：杨钰莹、刘欢、崔健、王菲、张惠妹等，一哥一姐，与上一级一样的时代标志、对流行音乐发展贡献很大，代表作众多，广为传唱，但某一两方面略逊；再往下的就不排了，值得注意的是，除了李谷一，大陆流行乐坛地位成就最高的（之一）就是杨钰莹了。
评价可替代性程度的一个直观指标就是看她的歌曲被其他人翻唱的怎么样。事实是，杨钰莹火了二十多年，无数人尝试过翻唱杨钰莹的歌，但是一个成功的都没有，别说超越原唱，连能够相提并论的都没有。像李娜《青藏高原》这种高难的歌曲都有韩红的翻唱版本可以一争高下，但是杨钰莹的歌就没有人能做到这一点。相反，杨钰莹翻唱过很多别人的歌，邓丽君的、蔡琴的等等，都很有自己的特点，比较成功。